Le Royaume-Uni ne pourrait exister sans les sonneries, les stations de jeu et autres technologies à faible débit

Je ne sais pas si cela a quelque chose à voir avec mon absence totale de talent musical, mais en tant que fan de musique et journaliste, lo-fi a toujours été ma préférée des fidèles.

Dans les années 1990, j'ai écouté avec enthousiasme des groupes pop-punk comme Bis et Urusei Yatsura . -badges et dans les chansons elles-mêmes.

, mon membre préféré de mon groupe préféré était Richey Edwards de Manic Street Preachers, qui pouvait à peine jouer (guitare rythmique) – peu importait; il a regardé le rôle, il a dit les bonnes choses.

En remontant à travers l'histoire du punk jusqu'à ses origines, je me suis penchée sur le fameux mantra de la fin des années 1970: "Voici un accord. Voici un autre. Voici un troisième. Maintenant, formez un groupe. "

Tout ce qui semblait être une auto-indulgence irréfléchie – vous pouvez appeler cela un faux binaire, mais la passion créative, la précision technique et la finesse me semblaient un jeu à somme nulle. Je n'ai jamais vraiment été capable de secouer ça.

Il est donc logique que, au début des années 2000, je tombe amoureux de la crasse et que les sous-cultures de la radio pirate de Londres parlent de ferveur religieuse. une décennie et demie, et enfin publier un livre sur le sujet.

La version numérique de rap unique de Londres a été construite par des adolescents ayant peu ou pas de formation musicale formelle, prenant tout ce qui était bon marché (ou gratuit). "Craqué" et téléchargé) des logiciels qu’ils avaient à leur disposition, créant des sons de science-fiction étranges, brillants, à partir des outils qu’ils pouvaient trouver.

Les pionniers du début des années 2000 tels que JME, Skepta, Wiley avec aucun des synthés, des échantillonneurs et des boîtes à rythmes L'année a été vitale pour la production hip-hop, faisant plutôt une grande partie de leur développement mondial sur des logiciels de base tels que FruityLoops Studio . Inévitablement, le son était déterminé par la technologie elle-même.

L'un des attributs formels les plus constants de la crasse est que, comme son dubstep, il tourne autour de 140 battements par minute – la cohérence est importante pour pouvoir mixer enregistre de manière transparente. Le plasticien producteur n'est pas le seul à avoir observé que FruityLoops «le tempo par défaut est réglé à 140bpm, ce qui peut avoir beaucoup de réponse.»

Le canon des classiques cultes de Grime est complet Une des productions instrumentales les plus aimées du genre, 2004 " Fonctions sur le bas " de XTC, a pris son envol quand , onze ans après sa sortie, Stormzy l’a utilisé comme instrument pour un style libre dans son parc local, enregistré seulement pour YouTube .

Ce style libre, " Shut Up ," continuez à prendre d'assaut les charts de Noël au Royaume-Uni en 2015, et propulsez-le à la pop. Mais c'est "Fonctions sur le bas", c'est-à-dire plus impressionnant dans sa créativité de cavalier.

Il lui a fallu une demi-heure pour écrire, le FruityLoops un matin avant la fin l'école, alors que le reste de sa famille dormait encore. Il a utilisé le clavier de l'ordinateur à la place d'un clavier réel, ne l'a jamais maîtrisé, a rendu le fichier audio, l'a gravé sur CD et l'a directement amené à une usine de pressage de vinyle. Et c'était ça.

Pour certains, Fruity Loops sur un PC Dell bon marché était un indulgence lah-di-dah. Un nombre impressionnant de premiers classiques de Grime – ainsi que la moitié du premier album de So Solid Crew en 2001 – ont été construits sur un "jeu" appelé Music 2000 PlayStation Un, incluant la première sortie de Skepta, en 2002: "Pulse Eskimo."

Des producteurs comme JME et Smasher ont fait leurs premiers morceaux sur Music 2000 et ensuite du vinyle coupé directement du MiniDisc – sans aller à proximité d’un studio d’enregistrement.

À ce stade, Skepta et son frère JME jouaient même avec le jeu. Mario Paint .

] Les mixages sont généralement considérés comme une étape cruciale du processus d'enregistrement, même pour les producteurs les plus débutants, où les éléments sont affinés et équilibrés pour créer un ensemble propre et cohérent – mais avec de la crasse, ils ne sont parfois pas du tout avant que les airs étaient

Ci-dessus est un exemple de morceau de jungle – un genre précurseur de la crasse – composé dans Music 2000.

Le célèbre DJ de la crasse Logan Sama, pour sa part, était satisfait de l'approche de la maîtrise des techniques par le diable. "Je m'en fous si un disque est bien maitrisé ou non", m'a dit Sama en 2006, alors nouveau diplômé de la radio pirate au monde légitime (et aux nouveaux canapés) de Londres Kiss FM, station de radio hip-hop / R & B.

"Tout ce qui m’intéresse, c’est la réaction qu’elle suscite lorsque je joue dans un club. Peu importe que l'art soit techniquement bien fait: c'est de l'art.

Pourquoi voudriez-vous l'analyser sur le plan technique? Ce n'est pas un examen. Mon étiquette blanche [promotional vinyl pressing] de « Pulse X » est toujours tirée par les câbles de sortie AV de la Playstation, ils l'ont enlevée pour l'enregistrer sur un CD, quand ils l'ont prise pour la maîtriser. Vous pouvez l'entendre! Le ' bawm est tout déformé. Ce disque vendu à plus de 10 000 exemplaires! "

La ​​moitié vocale des" beats and bars "fut également développée avec le minimum de technologie.

La plupart des MC britanniques ont appris et rappés ( ou "cracher" des compétences rassemblées autour d'un mp3 minuscule jouant sur un téléphone portable dans la cour de récréation, sur leur lotissement ou dans la rue.

La facilité d'accès et la facilité d'utilisation l'emporteraient toujours sur la sophistication technologique. Des producteurs influents tels que Dexplicit, qui a réalisé l’instrument qui servirait à Le "Pow!" De Lethal Bizzle un des dix meilleurs films britanniques en 2004, a même commencé à écrire de la musique sur "1965"

"Quand j'étais au lycée, tout le monde me faisait créer des sonneries de ses chansons préférées sur le vieux Nokia 3310", a-t-il rigolé quand je l'ai interviewé pour un article sur " sodcasting "le phénomène très découragé du milieu des années 2000 où les gens (généralement de jeunes adolescents) jouaient de la musique sur leurs téléphones en transport en commun.

L'attitude technologique de Grime évoluait si rapidement que génération en dessous de ses inventeurs, même l'histoire d'origine du genre – l'énergie statique des émissions de radio pirates, les DJ transportant des sacs de disques énormes – semble être une histoire ancienne. "J'ai raté cette époque, j'étais trop jeune!" Me dit Stormzy.

"J'étais MCing dans la cour de récréation, crachant des paroles sur des téléphones portables – Sony Ericsson Walkmans, W810s, Teardrop Nokia téléphones, tout ça. Équipement vital! "

Cet article a été publié par NEXT . Découvrez leur excellente couverture et suivez-les sur Twitter .