Voici pourquoi les ventes de cassettes ont doublé pendant la pandémie
Décrit par certains comme « la plus grande émission technologique d’Europe », le Salon de la radio de Berlin est depuis longtemps célèbre pour présenter le prochain grand événement de l’électronique grand public. En 1963, c'était la cassette audio compacte, introduite à l'époque par son créateur, le regretté ingénieur néerlandais Lou Ottens, décédé début mars.
Au cours de la vie d'Ottens, les cassettes en est venu à redéfinir les habitudes d'écoute, qui jusque-là se limitaient au disque vinyle beaucoup plus encombrant. Les autoradios et l'emblématique Walkman de Sony ont soudainement rendu des expériences d'écoute individuelles possibles en dehors de la maison. La nature réenregistrable du format, quant à elle, a aidé les fans de musique à rassembler et à faire circuler leurs propres mixtapes. À son apogée en 1989, la cassette décalait 83 millions d'unités par an rien qu'au Royaume-Uni.
Bien qu'elle ait été remplacée dans ses fonctionnalités d'abord par le disque compact (CD), puis le fichier numérique ( MP3 et MP4), la cassette audio conserve une place particulière dans l'histoire de la technologie audio, les mixtapes étant un précurseur des listes de lecture, et le Walkman le précurseur de l'iPod.
Et, bien qu'il soit considéré comme esthétiquement et matériellement inférieur au vinyle enregistrement qui l'a précédé, la cassette audio connaît en fait une sorte de résurgence – en partie pour des raisons sentimentales, mais aussi parce que, avec l'annulation des concerts, c'est un moyen intelligent pour les petits artistes de monétiser leur travail.
Hit rewind
Dans le contexte d'une pandémie qui a fait d'énormes dégâts à l'industrie de la musique 2020 pourrait à juste titre être appelée l'année de la cassette. Selon les chiffres de l'industrie phonographique britannique, 156 542 cassettes ont été vendues au Royaume-Uni l'année dernière, le chiffre le plus élevé depuis 2003 et une augmentation de 94,7% par rapport aux ventes de 2019. Apparemment à l'improviste, des icônes de la pop mondiale telles que Lady Gaga, 1975 et Dua Lipa ont commencé à sortir précipitamment leurs nouvelles sorties sur cassette – et elles se vendent.
Pour ceux d'entre nous qui sont assez vieux pour se souvenir de la cassette en tant que format courant de consommation musicale, leur résurgence est quelque peu déroutante. Après tout, même à leur apogée, les cassettes étaient toujours un peu nulles .
Il leur manquait l'attrait esthétique et le romantisme du disque vinyle et de sa pochette. Par la suite, ils manquaient de la convivialité, de la brillance et de la fidélité sonore du CD. Et il n'y a pas un fan de musique en vie de plus de 35 ans qui n'ait pas d'histoire d'horreur à raconter sur un album ou une mixtape préféré mâché par un autoradio malveillant ou une boombox portable.
Le sentir [19659006] En tant que spécialiste de musique populaire et culture matérielle je ca ne s'empêche pas de se demander si la perspective utilitariste stricte d'Ottens manque un point plus profond sur la cassette et sa récente résurgence en tant que médium dans la culture populaire.
Après tout, le plaisir culturel de la musique va bien au-delà des débats étroits sur la qualité sonore . Notre plaisir de la musique, et les rituels culturels qui l'entourent, est une chose complexe et profondément sociale qui engage plus que nos oreilles.
La renaissance continue du disque, par exemple, est parfois expliquée comme un retour au son supérieur du vinyle. Mais il est tout aussi souvent considéré comme un tournant culturel vers un support emblématique, imprégné d'histoire musicale, que les gens peuvent ressentir, manipuler et expérimenter ensemble – contrairement à un fichier numérique. Bien qu'elles soient moins emblématiques, les cassettes représentent également des moments culturels d'une importance précieuse pour les amateurs de musique.

Au milieu des années 2010, j'ai étudié les premiers signes de cette résurgence des cassettes dans les scènes indie et punk de Glasgow dans le cadre de mon PhD parlant aux musiciens, labels et fans de la résurgence des cassettes. Dans ces conversations, la matérialité de ces objets – leur présence physique et tangible – était souvent mise en avant comme un facteur de motivation.
Comme un fan me l'a fait remarquer: «J'aime juste avoir des choses. Ils sont tous en train de disparaître un peu maintenant, mais j'aime juste avoir quelque chose. C’est mon hobby, la musique est mon hobby, et c’est comme ça que je dépense mon argent. »
En savoir plus: Les collectionneurs de musique recherchent des albums rares non disponibles en streaming
Il y a aussi une composante économique à la résurgence des cassettes. Alors que les débats font rage sur la façon dont les services de diffusion de musique devraient rembourser les artistes, les musiciens indépendants se sont, pendant un certain temps, tournés vers la vente de produits physiques et de marchandises comme moyen de générer des revenus. [19659002] Pour les groupes indie et punk de Glasgow, comme pour les artistes indépendants d'aujourd'hui, les cassettes représentaient en fait un moyen rentable de fournir un produit physique, beaucoup moins cher que de presser un disque vinyle et d'imprimer des pochettes et des emballages. Comme l'a dit un propriétaire de label, «nous avons tendance à sortir sur bande parce que c'est bon marché à fabriquer, c'est facile à récupérer et cela laisse de l'argent pour que les groupes obtiennent quelque chose. les artistes peuvent se sentir assez éloignés de l'adoption récente des cassettes par les pop stars grand public, chacun ayant sans doute ses racines dans le désir de produits analogiques que nous pouvons toucher dans un monde de plus en plus numérique médiatisé par des écrans.
De nombreuses personnes ont fait état de sentiments de détachement numérique et d'aliénation pendant la pandémie. Il ne semble pas déraisonnable de suggérer qu'un désir de quelque chose que nous pouvons réellement ressentir, agrémenté d'une lueur nostalgique d'un passé sans COVID, puisse également expliquer la résurgence de la cassette audio, près de 60 ans depuis ses débuts à Berlin.
Cet article de Iain Taylor Lecturer in Music Industries, Birmingham City University est republié de The Conversation sous une licence Creative Commons. Lisez l'article original .
Saviez-vous que nous avons un bulletin d'information consacré aux technologies grand public? Il s’appelle Plugged In –
et vous pouvez vous y abonner ici .
Publié le 27 mars 2021 – 09:30 UTC
Source link